Inauguration du Casino des Bains. In : Les Gaudes, 5e année, n° 186, 16 juillet 1892, p. 11.

Dimanche 40 juillet, le public était admis dans les jardins et dans les salles du casino. L'espace nous manque aujourd'hui pour donner une description des magnifiques décorations qui ornent à l'intérieur et à l'extérieur le nouvel établissement, nous attendrons aussi, pour parler des panneaux décoratifs exécutés par MM. Fanard, Isenbart, Boubot, Trémolières et Louis Baille. La fête d'inauguration, très réussie, a été favorisée par un temps superbe : à 5 h, l'orchestre de toute première valeur, dirigé par M. Goud, réunissait autour de lui, dans les jardins, le public des dilettanti. La foule des visiteurs s'est pressée très tard dans les jardins, brillamment illuminés de feux aux mille couleurs, tandis que les candélabres jetaient la resplendissante lumière électrique à l'intérieur des salles et sur la façade du Cercle, du restaurant et de la salle des fêtes. Après le feu d'artifice, fort beau et très fourni, le bal a commencé dans l'immense salle du restaurant et s'est prolongé avec un entrain vraiment inépuisable. Nous adressons tous nos compliments à M. Forien, le jeune architecte, à MM. Rouzet et Boutterin, qui ont su en si peu de temps transformer ce fond marécageux de la Mouillère en jardins magnifiques entourant un véritable palais enchanté.

La première représentation au théâtre du Casino aura lieu lundi soir avec Mireille. D'après ce que nous avons pu voir par les répétitions, nous devons dire que la troupe d'opéra comique de notre casino est excellente, M. Santenac est une ancienne connaissance dont nous n'avons pas besoin de faire l'éloge ; mais nous ne ménageons pas nos compliments à Mademoiselle Stella, ainsi qu'à M. Duthoit.

Beaux-Arts. Casino. In : Les Gaudes, 5e année, n° 190, 16 septembre 1892, p. 11.

Si la vitrine des Beaux-Arts continue à être extrêmement pauvre en œuvres d'art, nous avons au Casino largement de quoi nous dédommager. En outre des cinq grands panneaux signés Fanart, Boudot, lsenbart, Trémolières et Baille, qui décorent la salle du restaurant, outre le grand panneau du salon des Petits Jeux par M. Edmond Picard, nous trouvons toute une série de toiles signées Isenbart, Boudot, Enders, Trémolières, Baille, Chudant, etc., qui décorent très heureusement les différentes salles du Cercle, le vestibule et les escaliers. Là se trouvent, entre autres œuvres remarquables les deux tableaux de M. Isenbart qui ont figuré cette année au Salon et qui n'ont pas été exposées encore à Besançon. Ça été pour nous un plaisir intime d'admirer ces paysages, et de revoir les toiles de nos artistes préférés, que nous connaissions déjà. Dans un prochain numéro nous parlerons en détail de toutes ces œuvres.

[Ritter, William]. La peinture au casino de Besançon. In : Besançon-les-Bains. Gazette des étrangers, 1ere année, n° 9, 28 août 1892, p. 2.

William Ritter est l'auteur d'un premier article sur la peinture décorative du casino publié le 10 juillet 1892.

« À l’appel de M. Savoye, administrateur de la Compagnie des bains, et sous sa direction, une exposition de peinture a été organisée au Casino ; tous nos artistes bisontins se sont empressés de répondre à cet appel et ont envoyé quelques-unes de leurs œuvres. MM. Fanart, Isenbart, Edmond Picard, Enders, Trémolières, Chudant, ont déjà envoyé quelques tableaux ; d’autres suivront. L’espace nous manque pour parler de ces œuvres aujourd’hui, mais nous y reviendrons. Un des tableaux exposés par M. Isenbart a déjà trouvé acquéreur ; il y a là une occasion intéressante pour nos artistes de se mettre en rapport avec un nombreux public qui ne pourra manquer d’aller admirer leurs œuvres. »

[Ritter, William]. La peinture au casino de Besançon. M. Isenbart. In : Besançon-les-Bains. Gazette des étrangers, première année, n° 11, 11 septembre 1892, p. 2.

L'article est signé « Un amateur » ; il doit s'agir de William Ritter, auteur d'un premier article sur la peinture décorative du casino publié le 10 juillet 1892. Pour les illustrations, se reporter à l'ouvrage suivant : Calley, Fanny. Émile Isenbart. Fragments de paysages francs-comtois et d'ailleurs. Pontarlier : Éditions du Belvédère, 2015.

« M. Isenbart a envoyé au Casino cinq tableaux exposés dans les salons du cercle, dans la salle des petits jeux, et dans le salon de lecture. Cet artiste bien connu de ses compatriotes est encore jeune et a déjà conquis une célébrité parmi les paysagistes contemporains. Aussi modeste que bien doué, c'est un homme d'une affabilité charmante, travailleur infatigable, appliqué sans cesse à l'étude de la nature qu'il reproduit dans ses tableaux avec une exactitude et un talent délicat et sincère qui sont ses qualités dominantes. Il aime passionnément les beaux sites de la Franche-Comté et son œuvre un jour sera pour ainsi dire le livre qui fera le plus aimer nos chères campagnes comtoises.

Les Marguerites. [non identifié] - Une grande prairie en pente, émaillée de fleurettes blanches et de plantes diverses, couvre au premier plan la plus grande partie du tableau. Quelques arbres entourés de massifs forment une ligne au sommet de la prairie ; une petite vallée sépare le premier plan d'une ligne de montagnes à deux étages. Malgré une grande valeur d'exécution et les oppositions que forment entre eux les trois plans, mamelon de la prairie, vallée et montagne, l'effet est un peu monotone. La toile est grande et j'eusse préféré un plus petit cadre pour ce paysage. C'est cependant une œuvre qui a dû demander au peintre un grand effort et un grand travail. Toute la flore est peinte de main de maître et témoigne d'une étude profonde et sur nature des fleurs variées et multiples qui tapissent nos prés à l'herbe grasse et luxuriante.

Un soir dans les environs de Besançon. [Collection particulière, reproduction p. 12] - Magnifique page, plein de poésie et de vérité. Un cours d'eau, peut-être un des bras du Doubs, traverse le paysage qui est dans la demi-teinte au premier plan et garni de verdures sombres sur lesquelles se détachent deux grands saules au feuillage léger éparpillé sous la lumière d'un soir. Le jour s'éteint, les plans du fond formés de hauteurs diverses, qui s'élèvent au-dessus d'une vallée jaune d'or, s'éclairent des derniers reflets du soleil déjà disparu, mais colorant encore l'horizon semé de nuages légers. Toute la poésie d'un beau soir dans nos montagnes verdoyantes, aux teintes sombres et un peu tristes, mais belles de fraîcheur et de couleur a été réunie dans ce tableau qui est une œuvre de premier ordre. L'eau de la rivière descend lentement roulant son flot argenté à travers les hautes herbes et les bouquets de roseaux qui parsèment la rive. Très beau tableau.

Le Pont. [Collection particulière, reproduction p. 69] - Au fond d'une gorge dans laquelle la lumière du jour n'est pas encore descendue, coule un ruisseau sur un lit rocailleux ; un pont le traverse ; sur les bords du ruisseau deux vaches viennent s'abreuver de son eau claire et froide ; des mousses tapissent les blocs répandus dans son lit et arrachés au flanc des montagnes qu'il traverse. On sent que la lumière pénètre difficilement au fond de cette vallée profonde. Tout est verdure en ce lieu ; sur les pentes qui s'étagent de chaque côté aux premiers plans, des arbres au feuillage léger, saules, aulnes, frênes, mêlent leurs branches. Au-dessus, des masses plus sombres enveloppent les croupes des hauteurs ; le ciel ennuagé de la Franche-Comté éclaire le sommet des monts. C'est une œuvre charmante, pleine de jolis détails et d'effets d'opposition bien compris.

Le Val de Consolation. [Mâcon, musée des Ursulines, A 649, reproduction p. 68] - Un vrai bijou ; on dirait le mystère séjour d'une ondine pudique, qui aime les grands arbres, les eaux claires et limpides et les retraites inexplorées. Une admirable nappe d'eau reflétant toutes les verdures du ravin s'étend calme dans son lit et s'avance lentement ; au premier plan, un bloc entraîné par le torrent et arrêté dans son lit se baigne immobile revêtu de son manteau de mousse ; de grands arbres s'élèvent majestueusement sur les bords et étendent leurs puissantes ramures au-dessus de l'eau qui les reflète. Le ruisseau débouche d'un tournant sous un rayon clair, tamisé par les hautes branches. En face, derrière la masse sombre des arbres, une muraille de rochers à pic s'élève puissante et infranchissable, et le soleil couchant dore de ses derniers rayons les hautes assises au-dessus desquelles un coin de ciel bleu rappelle le déclin d'une magnifique journée d'été. C'est une œuvre colorée, forte, admirable par sa composition et par la poésie qui s'en dégage. On sent que l'artiste a caressé là un paysage aimé et que son pinceau s'est plu à détailler et à fixer sur la toile ce beau Val qui est une perle parmi les nombreux sites si curieux du beau pays comtois. Aussi à peine le tableau était-il exposé qu'il trouvait acquéreur. Parmi les meilleures œuvres du maître, celle-ci sera toujours une des plus remarquables et sa valeur ne fera que grandir.

La Porte Rivotte. [Collection particulière, reproduction p. 102] - Le spectateur a gravi les hauteurs de la Citadelle, et du sommet il contemple à ses pieds la vieille porte Rivotte, type de l'architecture militaire espagnole au 16e siècle. La construction se compose d'un bâtiment central armorié, surmonté d'un toit à quatre pans sous lequel se développe l'arceau bas de la porte, flanqué de deux tours rondes recouvertes de poivrières aiguës. En arrière on aperçoit les toits rouge-brun de quelques vieilles maisons du temps. En avant, la ligne du Doubs aux flots bleuâtres ; dans le lointain, la voie ferrée qui serpente aux flancs de la colline de Morre [sic] et qu'anime un train en marche. Au loin, le long tourbillon de fumée qui s'échappe de la machine lèche les flancs de la colline qui forme le fond du tableau ; un ciel semé de nuages, mais clair, illumine ce paysage. C'est une difficulté vaincue ; il fallait beaucoup d'habileté et de talent pour tenter cette œuvre pleine de lignes brisées, ce heurt de toitures juxtaposées et vues d'en haut, cela prouve chez l'artiste une connaissance parfaite de la perspective. En somme, tableau très intéressant, et presque documentaire, quand la vieille porte sous laquelle passa Charles-Quint triomphant aura disparu comme tant d'autres souvenirs historiques. »

[Ritter, William]. La peinture au casino de Besançon. M. Enders. In : Besançon-les-Bains. Gazette des étrangers, 1ere année, n° 13, 24 septembre 1892, p. 2-3.

L'article est signé « Un amateur » ; il pourrait s'agir de William Ritter, auteur d'un premier article sur la peinture décorative du casino publié le 10 juillet 1892.

« M. Enders est un jeune ; figure fine d'Alsacien au profil mince de lignes ; l'œil intelligent ; un convaincu de son art et de son talent ; un homme qui veut arriver et dont la physionomie et le langage accusent une volonté à toute épreuve. Il a déjà eu une mention à nos expositions parisiennes. M. Enders a envoyé trois tableaux et Mme Jane Enders, sa femme, un paysage. C'est un élève de Cormon, l'artiste qui nous a donné l'Âge de pierre et le Retour de Salamine. En dehors du caractère personnel que M. Enders sait donner à ses tableaux, on peut dire qu'il doit être placé dans la catégorie des peintres qui aiment la couleur sombre et qui cherchent leurs effets dans les oppositions, qui passent du noir violent aux tâches blanches, mais se tiennent le plus souvent dans une gamme brune, ceux qu'on a appelé les peintres du clair-obscur. C'est dans une école espagnole et flamande, chez les anciens Ribera, Rembrandt, et chez les modernes Bonnat, Jean-Paul Laurens et souvent son maître Cormon.

Le Gréviste. - Composition simple, calme et pleine de drame. Un ouvrier en bras de chemise et pantalon de travail est assis dans une mansarde sur une vieille malle, seul meuble de la misérable pièce où il vient se reposer des labeurs écrasants du jour. Il est placé de profil, le buste droit, la tête énergique mais résignée révèle la force brutale d'un Hercule du travail ; il contemple le grabat placé sous une soupente, sur lequel il dormait naguère et semble rêver aux misères de la vie ouvrière, dure existence que complique encore la grève avec ses privations voulues. Les cheveux sont courts et hérissés, la barbe hirsute, le cou puissant. Un rayon de lumière qui filtre à travers l'étroite lucarne qui mesure l'air et le jour à la triste mansarde, éclaire violemment l'épaule gauche et fait resplendir le blanc du linge qui la couvre ; il descend le long du bras et sème des blancheurs sur le plancher sali. La musculature puissante du bras, étudiée avec beaucoup de soin se détache vigoureusement sur les tonalités sombres de l'ensemble. C'est un très beau morceau traité avec une ampleur et une vigueur rare, qui est la qualité personnelle de l'artiste. Excellent tableau de chevalet qui doit trouver sa place dans une galerie d'amateur. Nous apprenons au dernier moment qu'il vient d'être acheté par un amateur parisien et nous faisons nos compliments à l'acquéreur ; il sera placé chez lui, nous a-t-on dit, à côté de la neige de M. Rapin, le paysagiste franc-comtois. Sa valeur ne peut que s'accroître.

Vieille histoire. - Tableau d'assez grande dimension ; une scène au village. Dans la salle basse d'une maisonnette de paysan, un jeune gars conte fleurette à une jeune fille. Afin de se rapprocher d'elle, il s'est presque couché sur la table qui les sépare et là, dans l'attitude d'un homme qui veut convaincre, il murmure à son oreille ce langage d'amour qui est partout le même, au village comme à la ville et on sent que ses paroles l'émeuvent et pénètrent au plus profond de son être ; elle est sous le charme de la séduction. Debout dans la pénombre, appuyée contre l'encadrement de l'âtre, la main au menton, caressant sa lèvre inférieure, elle écoute recueillie et boit avidement ce philtre enchanteur ; on lit sur son visage le trouble de son cœur et de ses sens. Elle oublie les gaudes comtoises qu'elle prépare et qui laissent échapper par le couvercle entr'ouvert une grise vapeur d'eau. Le jeune homme est dessiné de main de maître et dans une attitude pleine de souplesse. La tête fine reflète le doux langage qui sort de sa bouche ; elle se détache nettement sur la lumière blafarde qui traverse la fenêtre grillée placée derrière elle. Quelques rayons de jour glissent à travers le plancher entr'ouvert, atténués par la vapeur qui serpente de l'âtre aux ouvertures. Le tout est enveloppé d'un ton gris bleuâtre qui donne un charme mystérieux à toute la scène ; c'est un sujet fort intéressant, inspiré par les beaux vers gravés sur le cadre du tableau. Tous les détails en sont peints dans une demi-teinte brune laissant toute leur valeur aux personnages. C'est une œuvre séduisante qui tentera certainement quelqu'amateur.

Tête d'étude. - Très beau morceau vigoureusement peint et d'un premier jet. Tête de décavé, de soudard, d'alcoolique, je ne sais ; mais superbe par son réalisme et son expression vague et lasse. Les cheveux et la barbe d'un noir de jais et peints par masse n'ont pas dû souvent sentir le peigne, ils tombent naturellement, encadrant une tête fatiguée, très étudiée dans ses détails et que caractérisent deux yeux presqu'éteints sur l'un desquels la paupière tombe flasque et alourdie. C'est une étude d'après nature, prise vivement, enlevée avec un talent qui dénote une connaissance profonde du masque humain. Je ne sais si M. Enders pratique déjà l'art difficile du portraitiste, mais il me suffit de la vue de cette étude pour prédire qu'il sera un jour maître en cet art difficile.

Paysage. - Madame Jane Enders, jeune femme, a voulu nous montrer à côté de son mari un témoignage de son talent de peintre. Une grande rivière traverse la toile ; c'est un matin de la fin de l'été, après une nuit pluvieuse. Le jour monte derrière la masse montagneuse qui ferme l'horizon et passe à travers les brouillards qui flottent sur la rivière et qui s'élèvent de ses bords détrempés. Le reflet des beaux arbres qui bordent la rive au premier plan et des peupliers qui s'élèvent sur l'autre bord est coupé par les bandes de brouillards qui courent sur l'eau transparente et rampent aux flancs des hauteurs, enveloppant tout le paysage d'un manteau gris. Tout cela est noyé dans une vapeur gris-bleue qui donne un ton vague et poétique à ce beau site. Il y a de grandes qualités dans ce tableau. La composition en est large et bien ordonnée ; l'eau a de la transparence et reflète bien le paysage embrumé, les arbres sont bien dessinés et l'ensemble dénote chez l'artiste un sentiment exquis et délicat des beautés de la nature. »